卡尔卡西(Matteo Carcassi, 1792 – 1853)的作品60第七号练习曲(No. 7: Allegro, from 25 Études mélodiques et progressives, op. 60)的和声结构单纯，加以具备帕格尼尼 (Niccolò Paganini, 1782 – 1840)或雷尼亚尼 (Luigi Legnani, 1790 – 1877) 随想曲般的炫技性，可以说是古典吉他弹奏者必练的经典曲子之一，不难想像会有吉他狂热分子以这首作品可以驱动多少技巧可能性为目标，疯狂加速(每一首曲子都能成为野蜂飞舞!)
(相关资料图)
有些学者认为这是最早练习p-a-m-i轮指(tremolo)技巧的作品之一，不过如果仔细看一下卡尔卡西画像上的弹奏方式:
会发现他把小指立在面板上弹奏，这样的动作多少会增加a指运指的困难性。再加上参考一些当代吉他，也就是十九世纪吉他的弹奏方式，以及考虑p-a-m-i轮指技巧的普遍性，应该可以推断第七号练习曲不是一个练习p-a-m-i弹奏的作品。我认为卡尔卡西应该是以p-i-m-i的运指为主，而这也对连接下一个小节，也就是第2小节(弹奏指法p-i-m-i或p-i-a-i)来说更加顺畅。
虽然1852年由B. Schott's Söhne, Mainz出版的版本没有附上右手运指，不过1921年由德国吉他家、音乐学家Erwin Schwarz-Reiflingen (1891 - 1964)校订，由B. Schott's Söhne, Mainz/Leipzig再版的版本有明确附上第七号练习曲开头的右手运指p-i-m-i:
也有附上引言
其意思翻成中文是: 交替运指. 像第二号练习曲一样弹奏并强调低音的旋律线。
你觉得呢?这到底是不是一首练习颤音的曲子呢?当然，可以确定的是雷冈第(Giulio Regondi, 1822 – 1872)的梦幻曲-夜曲(Rêverie. - Nocturne, op. 19; 1864?)是非常早写作之轮指作品是没有问题的。不过......是用p-a-m-i弹奏吗?
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刘明睿博士
8年旅美时光，明睿以独奏家、室内乐音乐家的身分访及美国、加拿大、巴西以及中国各地，并于博班求学期间与国际上最重要的古典吉他音乐出版社之一的Doberman-Yppan签约发表个人作品
自2020年秋天起，明睿任教于湖北黄冈师范学院，教授吉他演奏以及室内乐。
2022年开始任教于广东韶关学院，教授吉他演奏以及古典吉他音乐赏析。
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